Hoepli
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Lo sviluppo è quello tipico di un buon genere post-apocalittico senza alcuna remora tuttavia dei recenti pasticci bonelliani di Attica o Odessa (due nomi di città… quale coincidenza funesta!), grazie a una storia dai caldi colori di, in cui si muovono Dora e Pierrot, due ragazzi “speciali” dalle consistenze quasi eteree alla Chagall (appunto) in fuga da loro stessi, dalle proprie paure, in cerca di un’identità. Questo desiderio di andar via non risponde a fughe meramente adolescenziali e conflittuali con i genitori ma è stato dettato da una grande invasione arrivata dal mare. Un’invasione da cui, per fuggire, i superstiti hanno trovato rifugio su un’isola di pietra costruita sull’acqua più di mille anni fa. Il suo nome è Celestia. Celestia non è collegata alla terraferma. Celestia non è un luogo idilliaco contrariamente alla fenomenologia del nome. Celestia è per antifrasi un ghetto abitato da delinquenti, trafficanti vari su cui vive una comunità di giovani telepati che cerca di trovar riscatto con questo straordinario potere. Dora e Pierrot ne sono i rappresentanti, gli unici che hanno il coraggio di spingersi verso il “muro di Attica”, rompendo quella cerchia di apparente instabilità ai limiti della laguna per comprendere il mondo che li circonda. E, chiaramente, come in ogni sviluppo da post-apocalittico che ne consegue, saranno proprio loro a indicare le coordinate di un’umanità dalla forza incontenibile, nel segno di un deciso rinnovamento (no, le sardine non c’entrano nulla…. almeno credo), contro ogni personaggio che utilizza la forza per sopprimerne ogni afflato vitale. Cito Massimo Gramellini nell’ultimo zuccheroso quanto orrido romanzo dedicato alla sua paternità: La bambinitudine è lo stato di gra¬zia che i bambini possiedono in modo inconsapevole e gli adulti si sforzano per il resto dei loro gior¬ni di ritrovare. Non è un concetto, ma una predisposizione dell’anima alla scoperta. A vivere ogni volta come se fosse la prima. Non sono bambini Dora e Pierrot, sono giovani adulti ma tutt’altro che immobili. Hanno un’innata predisposizione alla scoperta (Pierrot, in particolare, è il figlio di uno dei salvatori di Celestia, dal dramma familiare che lo induce inevitabilmente a varcare i confini del mondo conosciuto), a ribellarsi contro l’ordine precostituito di uomini mascherati della “terraferma” da cui ovviamente l’isola è avulsa, uomini che sono detentori del potere assoluto, obbedienti alla logica del comando e dell’oligarchia distopica. . Fior in questo primo volume ci fa immergere in un mondo dalle atmosfere oniriche grazie alla caratterizzazione di una città umida nel suo galleggiare, buia, pericolosa primordiale nelle sue forme innate di baratto. Celestia è sporca e cattiva mentre la terraferma, percepita come il mondo nuovo a cui tendere, è soleggiata e limpida, ma insidiosa. Non c’è un bene assoluto in questa graphic novel (vol.1 la prosecuzione esce a febbraio), nessuna conferma, solo una narrazione forte che non si adagia sugli allori evocativi ma li sfrutta con un andamento ondivago fatto di tavole quasi pittoriche come Le Variazioni d’Orsay, e una sceneggiatura originale e robusta che colpisce l’anima del lettore. Non ci resta che attendere il secondo volume